根據德國圖書獎（Deutscher Buchpreis）官方公布，2026年度長名單從205部作品中遴選出20部小說，其中出現了一個令台灣文壇震動的名字——台裔德國作家廖樂薇（Leh-Wei Liao）以首部長篇小說《Glaszeit》（暫譯：玻璃時代）入圍，成為該獎項設立以來第一位獲得提名的台裔作家。這不僅是個人創作的里程碑，更意味著台灣的歷史處境與民主記憶，正式進入了德語文學的核心戰場。
德國圖書獎之於德語文壇，地位近乎曼布克獎之於英語小說界。每年十月法蘭克福書展期間揭曉的最終得主，往往帶動數十萬冊的銷量飛躍。廖樂薇能以處女作闖入長名單，已經不是「新人運氣」四個字能夠解釋——評審從兩百多部作品中精選二十部，這個入圍本身就是一份來自德語文學權威體系的認證。
一個醫師作家筆下的台北：新生兒病房、母女羈絆與街頭運動
《玻璃時代》的故事場景設在台北。年輕醫師Novana離開德國科隆，回到這座母親所在的島嶼城市，在新生兒加護病房工作。她意外重逢了十八年前將她留在德國的台灣藝術家母親March。透過母女關係、醫療工作、愛情以及政治運動的多線敘事，小說探問的是：在一個主權長期面臨威脅的島嶼上，人們究竟為了什麼而奮鬥？
德國圖書獎官方介紹這樣形容：「作品探問在這樣的時代中，什麼值得人們為之奮鬥？」這個問句放在台灣的脈絡裡，格外尖銳。廖樂薇在與中央社的訪談中表示，台灣對她而言是非常自然的故事背景，「台灣主權受到威脅，長期以來一直是我關注的議題」。她坦言，由於家庭背景，她很早就接觸相關議題，成年後更深入理解台灣民主運動歷史。「我對草根運動的傳統深感著迷，」她說，「今日民主台灣的形成，背後經歷許多抗爭，我對這些歷程感到敬佩與感動，也希望透過小說，讓其中一部分被更多人看見。」
讀到這裡你或許會想：一個在德國出生長大的台裔醫師，為什麼要寫台灣的政治？但廖樂薇給了一個更銳利的回應——她說自己並不把台灣問題視為「侷限於特定區域的議題」，而是「當代具有普遍性的衝突」。這句話意味深長。當德國文壇透過她的筆觸認識台灣，他們看到的不是一個遙遠島嶼的內部紛爭，而是當代全球民主陣營共同面對的脆弱與抵抗。
從「脆弱」到「普遍性衝突」：一部小說的雙重政治
貫穿《玻璃時代》的另一個核心命題，是「脆弱」。廖樂薇告訴中央社，她對人們如何經歷脆弱特別感興趣。這個概念既反映在女主角Novana的人生歷程與新生兒病房的場景設定上，也延伸到政治層次，連結台灣面對的現實處境。新生兒的脆弱生命、母女之間的斷裂情感、一個島嶼國家在國際秩序中的不確定性——三個層次的脆弱交織在一起，構成了這部小說的政治重量。
廖樂薇1993年出生於德國哥廷根（Göttingen），本職是醫師，目前同時在卡塞爾（Kassel）學習視覺藝術，2022年才開始文學創作，過去已在多本文學刊物發表作品。說起來，從執筆到入圍德國圖書獎長名單，僅僅花了四年時間。這種跨界身分——醫師、視覺藝術創作者、小說家——或許正是她能以獨特視角處理「脆弱」主題的原因。新生兒加護病房的臨床經驗，給了她一般人難以企及的寫作資源。
談到入圍，廖樂薇的反應頗有意思。她對中央社坦言，自己原則上對「讓文學作品彼此競爭」抱持批判態度，但得知入圍時仍然「欣喜若狂」。這種矛盾心情，恰好呼應了她小說中一再處理的主題：個人的情感真實與結構性的權力運作之間，從來不是截然對立的。
廖樂薇本人也將參加今年的法蘭克福書展相關活動，並造訪台灣館——她說，那是與小說主角Novana母親的故鄉「再度相遇」。這句充滿文學感的告白，或許比任何政治表態都更精準地說明了她的創作立場：書寫本身就是一種重逢，一種對抗遺忘的方式。
從產業面來看，廖樂薇的入圍對台灣文學的外譯市場釋放了一個重要信號：德語讀者對台灣主題的接受度正在上升，而且他們要的不是獵奇的異國風情，而是具有普遍人性深度的政治書寫。過去台灣文學在德語世界的能見度相對有限，但《玻璃時代》以「脆弱」作為切入點，成功將台灣的處境轉化為一個全球讀者都能理解的命題。這條路徑，值得台灣出版界和創作者認真思考。
一個獎項背後的能見度政治
文學獎從來不只是文學的事。廖樂薇坦言，入圍讓書中探討的議題——包括台灣——能見度提高了。她說：「文學永遠也是一種對話的邀請。」這句話背後有一個現實：在國際主流媒體的議題設定中，台灣經常被邊緣化或簡化。但一部入圍德國圖書獎的小說，能夠讓德國各大媒體的書評版、文學節的討論場、甚至法蘭克福書展的焦點訪談，都不得不正視「台灣」這個名字。
更具指標意義的是，廖樂薇的入圍發生在德國圖書獎長名單公布的此刻——距離最終得主揭曉還有數月，但光是長名單的身分，就足以確保《玻璃時代》在德語書市獲得遠超一般新人作品的關注。她也期待，「更多與台灣相關的書籍能在德語世界出版並被讀者看見」。這話說得輕巧，背後卻是一個漫長而艱難的文化工程。
換個角度想，廖樂薇的案例其實暴露了台灣在國際文化輸出上的一個結構性困境：我們的文學作品要進入國際主流市場，往往需要依賴海外台裔創作者的「中介角色」。這不是壞事，但也不該是常態。台灣本土的出版產業和翻譯補助機制，能否更系統性地將優質作品推向德語、法語、西語等主要語種市場，恐怕是文化部與台北書展基金會接下來必須嚴肅面對的課題。廖樂薇打開了一扇門，但門後的通道，需要更多資源鋪平。
數據背後的啟示
從205部作品中突圍，成為20部長名單之一，數學上的機率不到百分之十。但比數字更重要的，是這個入圍事件所釋放的文化訊號：台灣的民主經驗與歷史記憶，已經不再是國際文學獎項中的「罕見主題」，而是能夠與當代人類普遍處境對話的文學素材。廖樂薇以醫師的冷靜觀察和作家的溫柔筆觸，將新生兒的脆弱、母女之間的斷裂、島嶼政治的艱困，交織成一部不訴諸悲情、卻充滿力量的德語小說。
德國圖書獎的最終得主將在2026年10月法蘭克福書展期間揭曉。無論結果如何，《玻璃時代》的入圍已經改寫了台裔作家在德語文壇的歷史。更重要的是，廖樂薇用一部小說證明了：書寫台灣，從來不需要自我審查或悲情哀求——它本身就是一個值得被全世界閱讀的故事。
行動呼籲
如果你關心台灣文學在國際上的能見度，不妨在今年的法蘭克福書展期間關注德國圖書獎的最終結果，並將《玻璃時代》加入你的閱讀書單。更好的做法是：開始思考你自己的生活經驗中，有哪些「脆弱」與「抵抗」交織的故事值得被寫下。廖樂薇用四年從素人變出入圍者，不是因為她天賦異稟，而是因為她選擇了非寫不可的主題。台灣需要更多這樣的故事，也需要更多讀者用實際行動支持這些故事的傳播——買書、討論、分享、甚至翻譯推介。文學改變不了現實的所有問題，但一個沒有文學見證的社會，絕對更難抵擋現實的侵蝕。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由自由時報發布。
常見問題 FAQ
德國圖書獎在德語文壇的份量有多高？
德國圖書獎是德語文學界最具影響力的年度小說獎項，地位相當於英語世界的曼布克獎。每年十月在法蘭克福書展期間揭曉最終得主，獲獎作品通常能帶動數十萬冊以上的銷售量，對作家的國際知名度有顯著提升效果。
廖樂薇的《玻璃時代》什麼時候會有中文譯本？
目前《玻璃時代》（暫譯名）尚未公布中文版權售出的消息。不過以入圍德國圖書獎長名單的聲勢，台灣出版界極有可能積極洽談繁體中文版權。建議關注國內大型出版社的國際版權公告，或直接向德國S. Fischer等主要文學出版社查詢後續動態。
台灣作家之前有入圍過德國圖書獎嗎？
沒有。廖樂薇是德國圖書獎設立以來首位入圍長名單的台裔作家。過去雖有台灣背景的德語創作者發表作品，但從未有台灣相關主題的小說獲得該獎項長名單的提名。
這部小說對台灣民主運動的書寫方式是什麼？
廖樂薇透過小說中政治運動者Sihan的角色，以及女主角Novana在台北的經歷，側寫台灣草根抗爭的傳統與民主化的歷程。她強調自己並非書寫政治宣言，而是將台灣民主運動視為一個「當代普遍性衝突」的具體案例，透過人物命運與情感來呈現。
法蘭克福書展的台灣館有什麼活動？
廖樂薇已確定將參加2026年法蘭克福書展，並計劃造訪台灣館。台灣館每年由文化部與台北書展基金會策劃，通常包含作家座談、版權洽談與主題書展等活動。具體時程與活動內容可關注法蘭克福書展官方網站或文化部的即時公告。
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