中國國家廣播電視總局（廣電總局）近期祭出新規，針對影視產業長期存在的「演員撕番位」亂象進行嚴格整治，要求作品宣傳應以演員真實姓名的姓氏筆畫為序，並強調需給予新人演員機會。此舉旨在導正業界風氣，減少因「番位之爭」導致的製作困擾與成本增加，力求讓演員回歸表演本質，而非虛名競爭。
「番位」的演變與亂象根源
「番位」一詞源自日本演藝圈，最初是指演員在影視劇中承擔的份量與責任，尤其「一番」即主演，需對作品的口碑與收視負責。然而，此概念引入中國後，逐漸演變為衡量演員地位與商業價值的關鍵指標，並在片頭片尾及宣傳物品的排序上，暗示著其在劇組中的重要性。隨著時間推移，這種排序不僅關乎角色份量，更成為了演藝圈內資源分配與商業談判的籌碼。
有趣的是，中國影視作品早期在演員排序上，多以角色重要性為依歸，例如經典《三國演義》的演員表便以劉備、諸葛亮、曹操的順序排列。但隨著臺灣片方在1998年《還珠格格》系列中力捧自家藝人，以及其後「流量文化」的興起，「番位」的意涵開始偏離。一名不願透露姓名的中國影視產業工作者指出，從過去不成文的默契，到如今「番位」已演化成具有合約效益的商業權益，甚至不限於演員，連導演、編劇、攝影等核心工種都納入其中。
這種「撕番位」的行為，不僅讓粉絲在社群平台發起論戰，經紀團隊也親自下場向製片方爭奪排名。該名產業工作者進一步解釋，在商務條款與片酬勞務上，經紀公司會依番位順序要求對應費用。此外，劇組在執行層面，如休息間、保母車、用餐茶飲、住宿、交通等，都需提供不同接待規格，對優勢資源的爭奪形成「非常負面的行為影響」，直接增加製片公司與平台企業的實際製作營運成本負擔。
廣電總局的鐵腕策略與業界反響
針對長期困擾影視行業的「演員爭番位」問題，廣電總局電視劇司司長馮勝勇於2026年3月13日在「中國電視劇製作產業大會」上明確表示，必須下定決心進行整治規範。新規的總原則是：作品宣傳上，演員排序應以真實姓名的姓氏筆畫為序。此外，為給予新人演員更多機會，馮勝勇司長特別指出，番位排名前幾位的名單中，必須要有新演員的身影，藉此打破流量明星的資源壟斷。
事實上，廣電總局並非首次關注此議題。早在2021年，廣電總局就已實施《電視劇母版製作規範》，要求製片方在簽約時明確約定署名順序。中國製片人穆小勇曾受訪表示，演員合約中最重要的業務條款，除了工作時間與酬勞，第三項關鍵便是署名問題，顯示番位之爭在業界的深層影響力。然而，由於其盤根錯節的複雜性，問題一直難以徹底解決。
演員們也對「番位之爭」表達了憂慮。中國演員白鹿在2025年曾直言，番位問題影響了演員之間的合作，讓她有時無法與心儀的演員合作。她強調業界應對表演保持「敬畏之心」，希望能取消番位競爭。另一位演員劉宇寧也曾澄清，演員的價值不在於排名：「
哪怕演五番，該是我的榮譽誰也拿不走；不該得的，演一番也留不住。
」中國演員工會副會長張凱麗則建議，廣電總局等部門應統一署名體系與界定標準，讓演員回歸表演本質，以角色的重要性及戲份為依據進行排序，杜絕「唯流量論」，並禁止使用誇張且無實際意義的稱謂。
- 統一署名體系： 建立全國一致的演員署名規範。
- 界定標準明確： 依據角色重要性與戲份，而非流量或商業價值。
- 杜絕「唯流量論」： 打破流量明星對資源的壟斷。
- 禁止誇張稱謂： 避免使用「領銜主演」、「特別主演」等模糊且無實質意義的頭銜。
挑戰與展望：規範化之路何去何從？
此次廣電總局的新規，是繼今年3月初多位全國政協委員呼籲整治「撕番位」亂象後的具體回應。導演劉家成形容，這種不良風氣嚴重擾亂創作環境，認為演員應將心思放在研究人物與劇本上。儘管新政策出台，外界對其成效仍抱持著不同的看法。人民網於3月24日發布評論文章，指出治理「爭番」勢在必行，但「方法仍需考慮周全」。
評論認為，「按姓氏筆畫排序」的做法雖能有效避免爭搶，卻可能讓署名失去對角色重要性與藝術貢獻度的必要體現。部分網友也擔憂，新規雖旨在打破流量與資源壟斷，但「新人」會否最終還是靠「資本塞進去」，反而形成新的不公平。這些疑慮凸顯了政策執行層面的挑戰，以及如何確保新規能真正落實，而非僅止於表面功夫。
總體而言，廣電總局的鐵腕整治為中國影視產業帶來了轉型的契機。未來，新規能否有效改善積弊已久的「撕番位」亂象，關鍵在於製作公司與平台企業的積極配合，對負面行為進行應有懲處，並建立一套更為公正透明的評估機制。這不僅關乎演員的權益，更深遠地影響著整個產業的健康發展與藝術創作的純粹性。
