近期一部名為《此岸，對岸—陸配在台灣》的紀錄片，因其內容與製作背景引發廣泛爭議，核心人物為捲入雙重國籍風波的中配李貞秀。這部由前央視主編李波執導的作品，遭外界質疑為中國對台進行「大外宣」的新策略。該片探討中配在台「公職參選」的困境，並形塑其「被壓迫」的形象，其背後的製作模式與資金流向，成為各界關注的焦點。
現象觀察：中配紀錄片引爆輿論戰火
這部紀錄片《此岸，對岸—陸配在台灣》由前央視記者、中國籍網紅王志安在其YouTube頻道上架後，迅速引起台灣社會熱議。片中主要聚焦於李貞秀、史雪燕、鄧萬華等多位中配，試圖呈現她們在台灣的真實生活與所面臨的挑戰，特別是針對中配「公職參選」的困難，將她們塑造成在台受到壓迫的群體。根據中國媒體報導，該片於3月22日在台中舉行放映會，中配李貞秀親自出席，並在觀影過程中數度感動落淚，現場氛圍引人側目。值得注意的是，該活動的宣傳海報上寫著「我是大陸妹：從5位陸配在台灣的影像紀錄，看38萬大陸新娘的遭遇與未來」，邀請了李貞秀、上官亂、秋涼等中配與觀眾座談。
原因剖析：製作模式與資金來源的深層疑慮
這部紀錄片的製作模式，是其引發爭議的核心原因之一。首先，知情官員向媒體透露，該片實際上是由中國導演李波僱用台灣影視人員在台灣進行拍攝，隨後再將素材帶回中國剪接後製。這種「在地拍攝、異地剪輯」的模式，使得外界對其內容的客觀性與真實意圖產生質疑。其次，官員更進一步指出，這些台灣影視人員是按照「腳本」進行採訪和跟拍，暗示影片內容可能受到預設框架的引導，而非完全自由的紀錄。李波本人錄製影片時表示，《此岸，對岸》旨在反映中配「身處政治夾縫中，此岸是婆家，對岸是娘家，各種矛盾疊加，她們承受著外界難以想像的壓力」，並呼籲台灣有關部門「不要再為難這群在這片土地上生兒育女、默默做出了自己貢獻的女人」。
知情官員對此表示：「據了解，李波是僱用台灣影視人員在台拍攝，再拿回去剪接後製的。他們就按照『腳本』去做採訪和跟拍，其實不難。」這番話揭示了影片製作過程中的潛在導向性。
在紀錄片中，李貞秀也針對執政黨發起的罷免案發表看法，聲稱這讓中配族群承受巨大壓力，擔心未來會有更多封殺中配的法案，並慶幸罷免案最終失敗。她強調：「大家現在都有一個信念，絕對不能退，因為我這一步退了，整個陸配未來在台灣的政治前途或是任何的公職之路，永無出頭之日，所以我不會退。」這段話語呈現了中配群體在政治參與上的堅決立場與焦慮。
李貞秀在紀錄片中堅定表態：「大家現在都有一個信念，絕對不能退，因為我這一步退了，整個陸配未來在台灣的政治前途或是任何的公職之路，永無出頭之日，所以我不會退。」這番言論凸顯其對中配權益的堅持。
此外，對於中國導演李波來台拍攝紀錄片是否曾向台灣政府提出申請，知情官員說明，若影片是在院線或電視台上映，必須經過文化部審核，但私下播映則無此限制。這也讓外界對李波的資金來源以及「誰請他做這個題目」產生了深層次的疑問。
影響評估：跨海製作對台灣社會與中配群體的衝擊
這類由中國導演主導、台灣人員執行拍攝，再回中國進行後製的紀錄片，對台灣社會的資訊接收與中配群體的形象塑造，產生了複雜的衝擊。首先，儘管影片聲稱客觀呈現中配生活，但其「有腳本」的製作模式，加上中國媒體的推波助瀾，容易使觀者懷疑其背後是否存在特定的政治目的，進而影響台灣社會對中配議題的理性討論。其次，將中配形塑為「被壓迫群體」，雖可能部分反映了某些個案的感受，但也可能過度簡化或片面化了38萬大陸新娘在台灣的多元處境，甚至被有心人士利用，激化兩岸間的對立情緒。
在台灣，影片若未在院線或電視台公開上映，僅以私下放映會形式呈現，確實不受文化部審核的規範。然而，這也形成了一個資訊傳播的灰色地帶，讓具爭議性的內容得以繞過官方監管，直接進入特定社群。據了解，3月22日的台中放映會，便是一場由親共團體自行舉辦的活動，其傳播管道與影響力值得持續關注。
趨勢預測：資訊戰下的影視內容挑戰與防範
展望未來，隨著數位媒體與影視製作技術的普及，類似《此岸，對岸》這類透過「紀錄片」形式進行的跨海內容操作，恐將成為資訊戰中的新興手法。這種策略能巧妙地結合在地元素與情感訴求，使其傳播更具隱蔽性和說服力。台灣社會在面對此類挑戰時，首先需要提升全民的媒體識讀能力，學會辨識資訊來源、製作動機與潛在偏見。其次，政府相關部門也應持續關注此類「境外資金介入在地影視製作」的現象，釐清其資金流向與真實目的，並研擬更具彈性的應對策略，例如加強對境外資金來源的透明化要求，或對涉及國家安全疑慮的影視內容進行更嚴格的審查。最後，鼓勵更多元、真實的在地故事被記錄與傳播，才能有效對抗單一視角的敘事，確保台灣社會的資訊生態健全與民主韌性。
